本网讯 5月21日下午，香港城市大学副教授林少阳受邀莅临5657威尼斯“著名教授论坛“第204讲，做了主题为“现代性、政治与美：明治日本的美术史叙述与中国”演讲。

出席嘉宾有副校长顾也力、人事处副处长李悦明、东语学院院长陈多友以及副院长丁国旗。东语学院日语系师生也积极参与了本次讲座。

此次讲座的讲题分为四部分：美术史概览；西方现代派美术与日本、中国的联系；明治时期日本美术史的成立与民族主义的关系；现代日本美术史中的“中国”与中国的关联。

林少阳副教授生动讲述

讲座伊始，林少阳副教授概述世界美术史，向听众们简单地介绍了西方美术史和传统中国、传统日本的美术史。在普及基础知识后，林少阳循序渐进地开始探讨西方现代美术与日本、中国的联系。他向观众们展示出了一幅幅受日本、中国影响的西方美术作品，如梵高的《雨中的桥》和《红葡萄园》、莫奈的《日出印象》、毕加索的《牛》等等，让在场的听众更直观地了解到西方现代美术与中日文化间相互联系、相互影响的关系。

毕加索的《牛》中国化

随后，林少阳引用了明治日本思想家、美术史家冈仓天心的“美术史叙述”，与在座观众深入探讨明治时期日本美术史的成立与民族主义的关系。十九世纪末，西方携炮舰以及新的文明闯入东亚，促使日本率先西化，而后中国等其他汉字圈国家亦接踵步武。“如何接轨西方，却又不至於丧失汉字圈原有的文化认同”——遂成为十九世纪末日本、晚清等汉字圈知识份子共同的课题。而这一课题无疑会涉及近代文化民族主义的问题，因此，顺势出现了像冈仓天心这样为抗衡、磨合西方美术而出现的“日本画”的理念确立者和主导者。但又因为冈仓的美术史叙述有着强烈的与西方美术的抗衡意欲，以及强烈的“东亚美术史”乃至“亚洲美术史”的架构，他的美术史叙述有着反西方帝国主义的民族主义色彩，而这多少也露出急速上升期的日本自己的帝国主义在美术史叙述上的端倪。

林少阳高度评价了冈仓天心在日本美术史的地位。他认为冈仓可称得上为近代日本的美术主导者以及近代汉字圈美术史叙述之父，因为其新美术史叙述加深了美术对现代民国家的确立作出的贡献，影响至巨。他还提到，冈仓的弟子更是直接对近现代中国画家及美术史家，如岭南画派、张大千、傅抱石、丰子恺、潘天寿、滕固、陈师曾等影响巨大。因而，冈仓天心的“美术史叙述”，既是研究美与民族主义结合的范本，也是研究日本和中国近代美术现代性的重要视角。

现场学生积极提问

林少阳副教授运用他广博的知识面，和在座的听众们进行了深刻的学术探讨，引发了在座学生的思考与提问。在讲座的互动环节中，一位大三的日语系学生感叹道“虽然我从小学习中国画，却没有想过中国画也能与自己现在所学的日语专业相联系，并可以相互融合进行研究”。此外，还有学生提出了“日本画与岭南画是否有什么联系”以及“日本画对北方画派的影响有哪些”等的问题，林少华副教授一一耐心地做出了解答。讲座过后，在座的学生们都表示受益匪浅。

文字：季艳

摄影：周丽敏

编辑：林玉婷

附：林少阳介绍

林少阳 1963年10月生，1983年7月毕业于厦门大学，吉林大学硕士，东京大学博士。曾任东京大学綜合文化研究科助手（Assistant Professor）,东京大学教养学部特任准教授。2010年3月至今任香港城市大学中文、翻译及语言学系副教授，任教並负责该系文化遗产专业。研究课题为比较思想史视野中的中国及日本的近现代思想史、学术史、文化史。近年尤其聚焦于章太炎为主的晚清思想的研究。主要著作有『「イロニー」と「文」：西脇順三郎の詩学理論を手がかりに』（东京大学博士学位論文）、『「修辞」という思想：章炳麟と漢字圏の言語論的批評理論』（東京：白澤社、2009年；韓語翻譯版、首爾：延世大學出版社、近刊）、『「文」与日本学术思想——汉字圈?1700-1990』（北京：中央编译出版社，2012年），以及其他中英日论文等。“东亚思文丛书”常务编委（清华大学出版社），“日本学术丛书”编委（商务印书馆），Journal of Japanese Philosophy编委（State ofNew York University Press）。